“《關(guān)雎》是一首求愛詩(shī)，他求之不得，便寤寐思服，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，這是描寫他的相思苦情；他用了種種吸引女子的手段，友以琴瑟，樂(lè)以鐘鼓，這完全是初民時(shí)代的社會(huì)風(fēng)俗。
可見蒲潼對(duì)古代生活規(guī)范，社會(huì)秩序，文化習(xí)俗的了解至深。”
明明是這首詩(shī)是作為歌詞拿出來(lái)的，但第一時(shí)間對(duì)此產(chǎn)生討論的卻并非是音樂(lè)從業(yè)者。
蒲潼這首《關(guān)雎》，成功把學(xué)術(shù)圈的人炸了出來(lái)，至于音樂(lè)圈的，他們倒是想研究，但這歌詞他們完全看不懂，賞析個(gè)錘子。
正所謂術(shù)業(yè)有專攻，這么專業(yè)的詞，還得讓更為專業(yè)的文化人鑒賞……
“為男子者，敦厚而溫潤(rùn)，以君子自立；為女子者，嫻靜而端莊，以淑女自持；故窈窕淑女，君子好逑！
這里“君子”與“淑女”的結(jié)合，代表了一種婚姻理想。《關(guān)雎》這首詩(shī)，反映了社會(huì)對(duì)婚姻、夫妻關(guān)系的重視以及道德要求。”
很多文化領(lǐng)域大神的專業(yè)賞析網(wǎng)友看不太明白，但他們倒是看明白了，能寫出這種歌詞的蒲潼絕對(duì)牛逼壞了。
讓他音樂(lè)挑戰(zhàn)，他寫詩(shī)是吧。
而且以蒲潼一貫以來(lái)的表現(xiàn)，他這一手并非炫技或裝逼，只是他手上的王牌太多了，順手就打出一個(gè)連環(huán)炸。
以詩(shī)為詞，此乃一勝；書法原稿，此為二勝；大佬落印，此為三勝；走出國(guó)門，此乃大獲全勝……
關(guān)注蒲潼的音樂(lè)挑戰(zhàn)的不僅是國(guó)人，畢竟這是華美間少有的音樂(lè)交流活動(dòng)，國(guó)際友人也巴巴等著。
當(dāng)蒲潼拿出這首古詩(shī)詞作為挑戰(zhàn)曲目，這場(chǎng)比試的輸贏已然不重要了，畢竟文化出海的目的已經(jīng)達(dá)成，比賽只是形式。
而且，這么硬的歌，真的能輸嗎？
歌詞是一方面，這首《關(guān)雎》的曲子也絲毫不差，作為古風(fēng)民歌，它的旋律結(jié)構(gòu)，節(jié)奏與情感變化都很出色，同時(shí)高音部分的處理相當(dāng)?shù)轿唬瑑烧咔擅畹慕Y(jié)合，在演唱過(guò)程中又能提升歌手對(duì)歌曲演唱的處理感情。
古風(fēng)民歌的演唱注重的是情感的表達(dá)到位和咬字的準(zhǔn)確以及聲音的統(tǒng)一，宋英的演唱完美達(dá)到了蒲潼的預(yù)期，甚至比預(yù)想的還要好很多。
只能說(shuō)不愧是國(guó)家隊(duì)，高音部分的展示相當(dāng)華麗，甚至超越了她此前的巔峰。
宋英在這首《關(guān)雎》的延長(zhǎng)過(guò)程中突破了自己，高音音域成功晉升到了世界級(jí)，此時(shí)的她，絕對(duì)有了能跟緋麗做對(duì)手的資格。
這一點(diǎn)，也在蒲潼的預(yù)料之中。
他當(dāng)初之所以選擇這首歌，除了文化推廣的目的外，還有一些針對(duì)性的原因。
宋天后的實(shí)力好些年前就達(dá)到了瓶頸期，如果她想和緋麗過(guò)招，那更進(jìn)一步就是必然的。
她的嗓子足夠好，之所以無(wú)法難以突破，欠缺的恰巧就是情感的處理，一首高音作品的情緒上不去，只用技巧是很難唱上去的。
這首歌的曲子聽起來(lái)很簡(jiǎn)單，但在懂行的人眼里，處處都透著巧妙。
宋英當(dāng)初拿到這首歌時(shí)人都驚了，在她眼里，蒲潼并不懂高音，他的創(chuàng)作天賦固然頂尖，但不懂高音的人創(chuàng)作歌曲，很容易陷入為了高而高的誤區(qū)，這樣的歌，演唱起來(lái)怕是不容易。
但蒲潼這首歌很不一樣，它有高音，而且高音鑲嵌的非常和諧，音調(diào)升高的過(guò)程是有邏輯的。
《關(guān)雎》余音繞梁的風(fēng)格隨處可見，開始的小轉(zhuǎn)折后，歌曲采用了兩個(gè)八度來(lái)真切地描述出主人公在當(dāng)時(shí)內(nèi)心的動(dòng)蕩和徘徊，接著通過(guò)旋律的高低音之間的轉(zhuǎn)換來(lái)緩和這部的情緒，慢慢使人完全進(jìn)入一種幽靜的情境。
接著采用了兩個(gè)小節(jié)顫音的自由延續(xù)將旋律，這里的顫音十分巧妙，既給演唱者能夠醞釀感情的時(shí)間，又是高音部分前很好的蓄力階段。
“窈窕”和“淑女”之間緊跟著的八分休止符，她輕易就能做到斷氣不斷，表達(dá)并強(qiáng)調(diào)出這當(dāng)時(shí)有這兩種特性的淑女是君子們所傾慕的。后半句中“君子好逑”的“好”字八度需要運(yùn)用良好的聲樂(lè)通道控制好音量來(lái)完成，不過(guò)這對(duì)于宋英并不在話下。
然后進(jìn)入整首曲子真正激烈部分也是整首曲子音域最高的部分。
歌曲中主人公的情感到了這兒已經(jīng)不是睡不著思念這類的情景，這里是這部分也是整首歌曲的關(guān)鍵部分，旋律的整個(gè)走向也開始明顯進(jìn)入了便于表達(dá)情感的高音區(qū)，宋英這時(shí)候可以盡可能地展示自己華麗的音色，從而充分表達(dá)出內(nèi)心的熱烈和激動(dòng)之情。
正是有了之前情緒的鋪墊和顫音的蓄力，她的高音才如此圓潤(rùn)如一，如同潮水決堤宣泄而出，輕易就突破了以前困擾她的瓶頸。
直到唱完這首歌宋英才明白，不是她不行，而是一直沒(méi)有遇到伯樂(lè)，蒲潼正是這個(gè)伯樂(lè)，他不僅看出了自己的能力和困境，甚至能針對(duì)性的拿出相應(yīng)的作品。
能拿出好作品，是蒲潼創(chuàng)作能力的體現(xiàn)，但能拿出和演唱者完美契合的歌曲，則是他音樂(lè)境界的體現(xiàn)。
同一時(shí)刻，世界各地的聽眾點(diǎn)開了這首《關(guān)雎》，除了對(duì)于其中華夏詩(shī)詞文化的驚嘆與好奇以外，這首歌含蓄唯美的高音也驚艷了所有人。
這首歌里有不少古曲中的韻味，結(jié)合相關(guān)戲曲的腔調(diào)，這種高音不同于國(guó)際上流行的歇斯底里，成功讓外國(guó)聽眾耳目一新。
事已至此，蒲潼“文化出海”的目的是完成了，接下來(lái)就得考慮音樂(lè)挑戰(zhàn)的勝負(fù)了。
他點(diǎn)開緋麗·戴爾·卡特林的作品，下意識(shí)把聲音調(diào)低了一些，畢竟這位的高音有些太霸道了一些。
這首歌的節(jié)奏感很強(qiáng)，對(duì)于高音的創(chuàng)作也更成熟，第一段高音就成功讓蒲潼驚掉了下巴。
更讓他意外的是，高音過(guò)后又是一段高音，甚至比剛才更高一個(gè)度，一次次高音的提升如同一聲聲吶喊，聽的人靈魂戰(zhàn)栗。
本以為就此止步，但第二段高音后仍未停止的鼓點(diǎn)意味著，這首歌并不簡(jiǎn)單。
第三段高音蓄勢(shì)待發(fā)，緋麗用連續(xù)升階的三段高音告訴所有人，高音領(lǐng)域，她才是唯一的女王。
蒲潼下意識(shí)咽了咽口水，道高一尺魔高一丈，這對(duì)手未免太過(guò)棘手了一些。
好消息，我變強(qiáng)了，壞消息，敵人也是。