沈雁冰是兩個(gè)月后讀到《狗官》的，他年初去武漢當(dāng)軍校教官，4月又在漢口任《民國(guó)日?qǐng)?bào)》主編。周赫煊創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，沈雁冰受阻于武漢至南昌途中，隨即聽(tīng)到南昌起義失敗的消息，他便與黨組織失去了聯(lián)系。

    九月初，沈雁冰回到上海，寫(xiě)了一部叫《幻滅》的小說(shuō)，正式取筆名為“茅盾”。

    《小說(shuō)月報(bào)》，總編室。

    葉圣陶見(jiàn)到沈雁冰后，頓時(shí)大驚：“雁冰兄，你怎么這個(gè)時(shí)候回來(lái)？上海到處都在抓紅黨！”

    沈雁冰苦笑道：“只要沒(méi)叛徒出賣(mài)，誰(shuí)又知道我的身份？說(shuō)實(shí)話(huà)，我已經(jīng)與組織失去聯(lián)系了，連我自己都不能證明自己是黨員。”

    葉圣陶稍微安心下來(lái)：“那就好，那就好，最近得低調(diào)一些。”

    沈雁冰問(wèn)：“西諦（鄭振鐸）兄呢？”

    “你不知道？”葉圣陶反問(wèn)。

    “我剛回上海，什么事情都不了解，”沈雁冰拿出自己的小說(shuō)，“我這次是來(lái)投稿的，順便見(jiàn)見(jiàn)老朋友。”

    葉圣陶說(shuō)：“振鐸已經(jīng)躲到法國(guó)去了，現(xiàn)在《小說(shuō)月報(bào)》由我擔(dān)任主編。你是知道的，他以前翻譯過(guò)《國(guó)際歌》的歌詞。幾個(gè)月前，他又寫(xiě)信大罵國(guó)黨叛變革命，結(jié)果就此遭到通緝，沒(méi)辦法只能出國(guó)避難。”

    “唉！”

    沈雁冰一聲長(zhǎng)嘆。

    葉圣陶接過(guò)稿件問(wèn)：“你寫(xiě)的什么小說(shuō)？”

    沈雁冰道：“我打算把自己的革命經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)。”

    “你瘋了？”葉圣陶驚詫地看著他。

    沈雁冰笑道：“放心，我還沒(méi)那么傻。情節(jié)已經(jīng)處理過(guò)了，不會(huì)觸怒反動(dòng)派。不過(guò)現(xiàn)在形勢(shì)嚴(yán)峻，我本來(lái)想把小說(shuō)情節(jié)寫(xiě)到今年，但看樣子最多只能寫(xiě)到五卅慘案，這兩年的事提也不能提。”

    “你知道就好。”葉圣陶說(shuō)。

    沈雁冰問(wèn)：“最近有什么好的小說(shuō)？”

    葉圣陶從抽屜里拿出一沓書(shū)稿，遞給沈雁冰道：“你自己看吧。”

    沈雁冰翻了翻，笑道：“喲，又是周赫煊的，他很高產(chǎn)嘛。”

    葉圣陶說(shuō)：“你先看《狗官》，我讀讀你的小說(shuō)，看有什么地方還需要再掩飾一下。”

    兩人翻開(kāi)小說(shuō)稿認(rèn)真品讀，大半個(gè)小時(shí)過(guò)去，各自都把手里的稿件讀完。

    沈雁冰笑道：“這本《狗官》讓我想起《變形記》。”

    “什么《變形記》？”葉圣陶問(wèn)。

    卡夫卡此時(shí)在中國(guó)并不出名，就連葉圣陶這種知名作家、編輯，都只聽(tīng)過(guò)卡夫卡的名字，而對(duì)其作品沒(méi)有絲毫了解。

    民國(guó)第一個(gè)介紹卡夫卡的，正是沈雁冰，他四年前撰寫(xiě)過(guò)關(guān)于卡夫卡的文章，但沒(méi)有引起任何重視。

    其實(shí)這很正常，卡夫卡的小說(shuō)實(shí)在太晦澀難懂了，而且他小說(shuō)里想表達(dá)的東西，民國(guó)的讀者也全然不感興趣。

    沈雁冰解釋說(shuō)：“《變形記》是卡夫卡的一部小說(shuō)，男主人公變成了一只甲蟲(chóng)。不過(guò)兩者只是形式類(lèi)似，差別還是很大的。《變形記》使用的是表現(xiàn)主義，全篇充滿(mǎn)了隱晦的暗喻；而《狗 而《狗官》更加通俗直白，就像是一部中國(guó)社會(huì)的《清明上河圖》。”

    葉圣陶哈哈大笑，說(shuō)道：“《狗官》正因?yàn)樘卑琢耍鹉切┓磩?dòng)派的不滿(mǎn)。特別是主人公還是革命黨出身，那些當(dāng)官的個(gè)個(gè)都以為在諷刺自己。”

    “沒(méi)惹什么麻煩吧？”沈雁冰擔(dān)憂(yōu)地問(wèn)。

    “小麻煩有一些，但沒(méi)什么大的麻煩，”葉圣陶說(shuō)，“有人建議南京國(guó)民政府封禁此書(shū)，我連忙托人打電話(huà)說(shuō)清事實(shí)。小說(shuō)的主人公叫辜望之，其實(shí)就是‘姑妄言之姑妄聽(tīng)之’，只為笑談而已，當(dāng)不得真。還有書(shū)中提到‘鍋捐’和‘灶捐’，那都是張宗昌在山東發(fā)明的苛捐雜稅，就算要諷刺誰(shuí)，也是在諷刺張宗昌，跟咱們南方的革命黨沒(méi)關(guān)系。”

    沈雁冰笑問(wèn)：“他們就信了？”

    “我管他信不信，只要?jiǎng)e來(lái)?yè)v亂就好。”葉圣陶道。

    “話(huà)雖如此，但恐怕這部小說(shuō)，還是讓某些狗官心神不寧啊。”沈雁冰說(shuō)。

    葉圣陶道：“那可不，我聽(tīng)說(shuō)浙江某位喜歡讀小說(shuō)的大官兒，看了兩期連載的《狗官》后，下令把府上的狗全殺了，又把休掉的糟糠妻接回家中安養(yǎng)。”

    “哈哈哈哈，此事大妙。”沈雁冰哈哈大笑。

    《狗官》到底有多轟動(dòng)？

    一般情況下，《小說(shuō)月報(bào)》連載的作品，都只是文學(xué)青年和進(jìn)步學(xué)生愛(ài)看。但《狗官》卻被好幾份通俗雜志轉(zhuǎn)載，老百姓看了拍手叫好，任何多全天下的壞蛋官僚全部變成狗，親自嘗一嘗他們?cè)煜碌哪酢?br />
    《申報(bào)》副刊的小說(shuō)評(píng)論專(zhuān)欄里，如此介紹這部作品：“《狗官》給了讀者一個(gè)深刻體驗(yàn)民國(guó)社會(huì)之殘酷的機(jī)會(huì)，也帶來(lái)了一個(gè)文學(xué)詞匯叫‘異化’。它給讀者的震撼，并非是人做壞事要變成狗，而是通過(guò)狗的視角與心態(tài)，將百姓疾苦與社會(huì)亂象，毫不慌亂地?cái)⑹龀鰜?lái)。佛家講因果報(bào)應(yīng)，《狗官》就是一通活生生的現(xiàn)世報(bào)，辜望之變成狗后所遭受的一切苦難，大部分是他自己埋下的因果，本書(shū)充滿(mǎn)了佛學(xué)因果色彩。”

    二十一世紀(jì)，中國(guó)大學(xué)的現(xiàn)代文學(xué)史課本中，將周赫煊的《神女》和《狗官》評(píng)價(jià)為“五四新文學(xué)問(wèn)題小說(shuō)的巔峰”、“新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的收官杰作”，并盛贊道：“想要了解中國(guó)20世紀(jì)20年代的社會(huì)面貌，完全可以閱讀《神女》和《狗官》。這兩部作品，相當(dāng)于民國(guó)初年的兩副浮世繪，直接而犀利地揭露了現(xiàn)實(shí)黑暗。它們不僅是五四新文學(xué)的收官作品，更是世界魔幻現(xiàn)實(shí)主義浪潮的發(fā)端。”

    未來(lái)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬爾克斯，在接受采訪時(shí)多次談到，他還在大學(xué)讀法律時(shí)，一位朋友把周先生的翻譯作品集借給他，其中就包含《神女》和《狗官》兩部巨著。馬爾克斯對(duì)記者說(shuō)：“我從來(lái)不知道小說(shuō)還可以這樣寫(xiě)！如果可以這樣寫(xiě)，我也能寫(xiě)。”他又說(shuō)，“我突然明白了，在文學(xué)作品中，除了我在中學(xué)課本中學(xué)到的正常和學(xué)究式的描述外，還另有天地。外祖母就是這樣講故事的，她不動(dòng)聲色的給我講血多毛骨悚然的故事，繪聲繪色，滔滔不絕，好像是他親眼所見(jiàn)。我正是采用外祖母的方法創(chuàng)作了《百年孤獨(dú)》。”

    而新中國(guó)的中學(xué)生們，則對(duì)周赫煊深?lèi)和唇^。

    自90年代后，《神女》和《狗官》的選段，便分別被編入初中、高中語(yǔ)文課本，那背誦理解起來(lái)簡(jiǎn)直要人命。中考、高考的閱讀理解還特么經(jīng)常考到，而且是那種沒(méi)有學(xué)過(guò)的選段，學(xué)生們表示最討厭的作家就是周赫煊和魯迅，前者寫(xiě)文章神叨叨的，后者寫(xiě)文章滿(mǎn)篇拗口詞匯。